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微博上的漫画家
你不一定戴过去年突然流行又迅速过气的长草发箍风潮，但肯定在微信里见过或用过头上发芽的长草颜团子表情，就像你不一定知道制冷少女，但多半在收到红包时，用过那个“跪谢老板”的微信表情。
“微信最早邀请10套表情上它的平台，我们占了2套。”长草颜团子和制冷少女的形象都属于12栋工作室，工作室创始人王彪承认自己享受了流量的红利。根据微信提供的数据，光是长草颜团子的表情，下载量就超过7亿次，发送量则超过100亿次。 12栋的目标是成为制造出Hello Kitty的日本三丽鸥或者韩国的LINE FRIENDS那样的公司，理由是中国并不缺乏能够画出类似漫画形象的人。 在向Hello Kitty或LINE FRIENDS进发的漫长道路上，王彪起码没有估错一个事实：拜越来越依赖于用表情图像交流的社交网络所赐，出现在我们生活里的漫画形象正变得前所未有地多。 这些漫画形象几乎都是发源于微博。 3月31日，喃东尼在自己的微博上传了几篇主角为两只企鹅的漫画，主题是之前他在网上看到过的一句俏皮话―“友谊的小船说翻就翻”。在之后的两个月里，人们把这个段子和两只企鹅的形象套用到各式各样的场景中。在这场旧梗翻新的狂欢当中，喃东尼画的企鹅提供了最重要的素材。 事实上，过去的一整年里，喃东尼都在画以这两只企鹅为主角的漫画，连微博简介都自称为“画鹅的”。2015年年初他出版了漫画绘本《萌萌哒，很温馨》，但喃东尼这个名字真正被大众熟知却是缘于这一次的偶发灵感。 喃东尼、非人哉、使徒子、郭斯特，这些像暗号一样的名字，代表着一个在微博上极其活跃的群体。段子手之后，微博上的漫画画手正依靠他们创造出的漫画形象逐渐渗透到人们日常交流的语境里。 正如段子手已经从单兵作战进化到依附不同组织，形成细分领域里的寡头公司一样，这些漫画画手也都不是一个人在战斗。尽管最初的时候，他们都是从个人兴趣出发，在微博上发表了自己的第一张漫画。 牛轰轰的第一条微博发表于2010年11月30日，内容是旁人难以看懂的自言自语：“到西部去，到基层去，到人民最需要的地方去！” 她不算社交网络上的话痨，5年半时间里只发表了1337条微博。但翻完她所有的微博还是一件颇为耗时的事情，在其第一条微博下，有50多条相似的评论，内容大都是“翻了两个多小时，终于到底了。”留言的人其实并不真正理解，这条微博是当初学习动漫设计的牛轰轰关于工作去向的自我鼓励。她毕业后度过了一段颇为艰难的时光―回到家乡找不到工作，给杂志社投稿被退，最后只好把自己的作品贴在微博上。 现在牛轰轰的微博有231万粉丝，她画出来的那个穿着红裙子，头上长犄角，脸上有两坨腮红，缺点一堆，活得很糙的女孩也叫牛轰轰。后者不仅是漫画的主角，还是短视频节目的主角。在漫画和短视频里，她探讨了爱情、友情、减肥等诸多生活类话题，当然，还有相当比例的心灵鸡汤。 总有人因为追看这个漫画角色的故事而花上两三个小时，直到翻到牛轰轰微博的最后一页。 >> 2016年6月，上海一场动漫展上的《非人哉》cosplay。 牛轰轰不是特例，也不算微博漫画作者中人气最高和发展最好的。几乎同时期以类似方式火起来的漫画作者还有伟大的安妮、郭斯特、丁一晨等，其中伟大的安妮和郭斯特的粉丝数量都在千万级别，接近一线明星。 这些画手也跟明星一样，成立了以自己为核心的工作室。 不同之处在于，明星是靠经营自己的个人形象得到粉丝的关注，继而获得商业收益，这些年轻的微博画手靠的是自己创造出来的某一个漫画角色，本人则隐藏在微博账号之后。 他们大都是从2012年前后开始在微博上发表作品，积累粉丝的时间段正好与微博走向鼎盛期的节点契合。跟上一代作品主要投稿给杂志、主攻长篇连载故事的画手不同，社交平台令段子式的短漫画大为风行。这些一两分钟就可以看完一个故事的漫画，跟让人呵呵一笑的段子一样，成为人们流连微博微信、打发碎片时间的必需品。 根据市场调研公司尼尔森的数据，2014年微博的泛二次元用户为1.76亿，2015年上升到了1.98亿。虽然核心用户只有1400万，但用户的动漫阅读总量达到了230亿。 “传统漫画要求画面完成度高，故事构架完整。而网络漫画更讲究时效性，很多东西你不以最快的时间完成，就很难引起共鸣，其他方面则比较随心所欲。”牛轰轰一直都清楚自己当初被漫画杂志退稿的原因是作品画面粗糙，微博显然是更适合她的土壤。“正因为随心所欲，更能考验一个作者对市场的把握度。” 这是开放的平台带给这些年轻人的最大好处。“无论是独立画手还是已经和某个平台签约的画手，都可以成为自媒体，微博给了大家宣传自己营销自己的机会。”新浪微漫画CEO孙玉芊说。
