最近看完《落叶归根》，在想一个问题，究竟什么样的导演是我们需要的导演。之前我一直以为电影导演就是分为两类，一种就是艺术导演，一种是商业导演，这种的区别仅仅从影片最终的出发点去分，即电影的最终目的是什么？如果说只是为了实现自己的想法，满足自己对艺术的探索而不去关心电影的最终票房如何，这便是艺术电影的导演了；倘若说这影片的最终目的是为了有足够的票房，使得自己名利双收，那便是商业影片的导演。在这里我并不是要讨论我们就是需要的是艺术还是商业（具体讨论可见拙作《莫以艺术来苛求商业》），而是想说的是，我们忽视的另一种导演。
刚刚说的这两种导演虽然有着本质上的区别，但有一点是相同的，这两种导演从某种意义上都是以自我为中心的导演，这点以艺术影片的导演最为明显，因此也造成了大多的艺术影片羞涩难懂，其影迷也比较小众，这类影片对电影艺术的发展有着不可低估的作用，然而对于整个电影工业来说，这样的影片是无法，也不能成为主流，倘若这一类电影成为电影的主流，那对电影这个产业来说是个致命的打击。不仅是艺术电影，一些伪艺术电影，或者一些个人风格过于突出的电影，都不能成为电影的主流，纵然这些电影取得了名利双收的好成绩，但是对于一定区域内的电影，并没有起到很好的刺激作用。王家卫、杜琪峰就是这一类的导演，他们鲜明的个人风格所造成的后果是无数导演跟风模仿，却无法模仿出其精髓，使其电影不伦不类，无法满足大众的口味——杜琪峰这几年俨然成为这几年香港电影的旗帜之一，但这从根本上没有改变这几年香港电影的没落，香港电影最好的年代使王晶的年代，而王晶最大的优势便是没有风格。
但准商业影片也是我们需要的么？答案是肯定的。但我们所指的商业影片并不是指的是狭义上的商业影片，近几年的大投资的国产大片，是商业影片的一种，但不能代表商业影片。近几年不少影片人以国产大片为由批评商业影片，这其实是一种以点代面的做法，是不可取的。国产大片这种商业影片，便是我所说的的，以导演为中心的商业影片，因为这些影片的第一出发点并不是故事好不好看，观众是否喜欢，而是是否可以取得更高的票房，为导演本人争得更多的荣誉（如奥斯卡），这从一定层面上将观众放到了最容易被忽视的角落，而将自己的地位拔高到霸权位置，这便有了电影寡头这种身份的出现。电影寡头国内有，好莱坞也有，所不同的是，国内的电影寡头是“（制片人×1＋导演×1）×N”的这种方式出现，并且N永远小于3，而以制片人中心为好莱坞的寡头则是“（制片人×1＋导演×N）×N”的方式，N便是我们所常说的“八大制片商”。好莱坞这种成熟的，极其商业的制片人为中心的方式杜绝了导演寡头的出现，使得许多不知名的导演同样有机会拿到投资投拍影片，并上影院公映，而另外一个好处便是，没有过于明显个人风格的制片人（制片人的职业注定了也不能有过于强烈的个人风格）可以制作出真正符合观众口味的影片，制片人制约着导演，使导演在一般情况下不会将一部符合大众口味的爆米花影片变为一部个人风格过于明显的影片，这便保证的大量符合大众口味的生产线影片产生，而正是这些影片的保证了电影工业的基础。就华语影坛来说，王晶已经成为这种角色，而徐克也逐渐转变为这种角色，近几年来电影的宣传已经渐渐突出了制片人的地位，这是个好现象。
写了这么多，回到这篇文章的主题吧，我们究竟需要什么样的导演？
张杨的《落叶归根》给了我一点启发，我们国内的影片过于缺少关心普通百姓的影片，这种的普通百姓不仅仅是民工、农民等这种城市边缘的角色，百姓的范畴远远不是这些，城市居民一样是百姓。但遗憾的是，我们国内的电影在逐渐关注民工、农民的时候却逐渐忘却了2亿多的城市居民，使得反应城市题材的百姓电影少得可怜，这便使得我们国内的小投资影片，以及地下影片，都有一种较重的伤痕味道，就近几年看来，《十七岁的单车》、《独自等待》、《向日葵》这一类的影片都是城市题材的影片，但这样的影片，实在太少。今年的贾樟柯的《三峡好人》关注的是百姓，但还是有过重的伤痕味道，其电影的表现手段也过于自我，其本质还是脱离不了小众电影的范畴，不会引起普通百姓的热爱，用通俗的话来说，他的影片，百姓看起来会觉得“闷”。
但这并不是说张杨就是我认为的我们所需要的导演。在我看来，我们所需要的导演比较特殊，除了要有张杨这样关注普通百姓的情怀，我们更需要的是成熟的制片人制度，话说回来，我还需要一大批“听话”的导演，这种导演类似于公司中的职业经理人，有能力，但永远听从于董事的安排。只有两者有效结合，属于我们百姓的电影才会多起来，好看的小投资影片才能成为我们影院的主流影片。
文/陈赖汉
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看明白了。
我们需要有眼光的制片人、成熟的制片公司胜过需要听话的导演。否则，导演听谁的话去？
作者：卢米埃尔姐妹 回复日期：2007-2-5 12:06:16
看明白了。
我们需要有眼光的制片人、成熟的制片公司胜过需要听话的导演。否则，导演听谁的话去？
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