今天我们接着聊性格各异，但是技艺令人敬佩的“西泠八家”，还有五位篆刻名家没有分享。
奚冈
奚冈，原名钢，字铁生，篆刻之道师法丁敬，与丁敬、黄易、蒋仁齐名。秦祖永称其为杭郡四名家，叶铭比秦祖永有诗意，他称几位“西泠四大家”，用西泠代指杭州，从这以后，西泠四家的名号就这样成为通称了。
奚冈的一生，像极了他的前辈丁敬与蒋仁的混合体：同样的性格耿直孤高，不经常与人交流，轻易不愿为他人创作，很多人欲求一字画，但是苦于找不到门路，当时任浙江巡抚的阮元多方托人只求能见奚冈一面，也是吃了闭门羹，最终未能如愿。
奚冈曾经被征举孝廉，辞而不就，终身布衣。与蒋仁这个十足的“出世之人”相比，奚冈有一大优点——他特别亲近同乡后辈。奚冈一生较少远游，坐镇杭州，不遗余力地提携后辈，陈豫钟、陈鸿寿、甚至再晚一辈的赵之琛，都受过他的奖掖和提携。可以说，“浙派”篆刻的成型、发展、壮大决少不了奚冈在其中起到的偶像作用。
●奚冈 奚冈之印
关于奚冈字“铁生”的由来，小编了解到几个有趣的故事：
郑逸梅先生的《艺术散叶》云：“奚冈年三十余，尚应童子试，有者曰：此非‘铜’（童）生，乃铁生耳！奚因自号铁生”。童子试，亦称童试，是科举制时代读书人的“入学”考试，是科举制度最基本的第一部分，三十几岁还在当童生，被人奚落，实在令人尴尬。不过奚冈竟然直面这些嘲讽，甚至以“铁生”为字，实在是一个有性格的人。
另外一种版本说：“乾隆游江南，杭州知府传唤奚冈在皇帝驻跸行宫的粉壁上画些花卉，奚未及时赶到，知府差人拘拿。奚冈说，哪有请人画画，却用捉贼捕盗的手段的？头可断，这画我是不画的。当时奚冈还是童生，知府便说，“你哪里是童（铜）生，凭你这个性，该是“铁生”也。于是奚冈索性给自己取字“铁生”。
以上两种说法都很有趣，虽然小编认为这些趣闻不可取信，不过我们确实能感受到奚冈耿直不屈的为人态度。
陈豫锺
陈豫锺，字浚仪，号秋堂，钱塘(浙江杭州)人，清代学者、书画篆刻家，他是“西泠后四家”起始人物，与陈鸿寿并称为“两陈”。
陈豫锺出身金石世家，家中所藏颇丰，从小受到很多篆刻艺术方面的熏陶，他这样形容自己的幼年经历: “我小的时候跟着我的祖父一起生活, 看到他写字制作印章, 我也很喜欢, 就学习他运笔用刀的方法。平时的课余爱好就是写字刻印，后来十八九岁时名气就渐渐大了......”虽然描述简洁，不过我们可以想象出年少成名的陈豫锺付出过多少努力。
陈豫锺曾得到黄易、奚冈的指点, 两位大师也都对他褒扬有加。他一生久居杭州, 几乎未曾远游, 是杭州篆刻的领军人物，对于印坛发展的贡献上可以说是另一个奚冈。陈豫锺生前对弟子赵之琛的悉心指授和培养, 更是为浙派的发展和壮大培育了新兴力量，他曾在赵之琛早年所刻 “之琛” 印侧云: “献父妙年作印如此, 将来何可限量邪。” 可见对赵之琛寄予的殷切厚望。
陈豫锺作品有一个显著的特点，印章的边款非常多，在边款一道的研究上无人能出其有，可高兴坏了向他求印的人们，正所谓“陈豫锺刻印——多多益善”。
●陈豫锺 文章有神交有道及边款
陈鸿寿
陈鸿寿，浙江钱塘人，字颂、又字子恭，号曼生。不同于淡泊功名的丁敬蒋仁等人，陈鸿寿是一位积极入世，并且确实有才干的人。《清代学者象传合集第一集》记载，他于嘉庆六年(1801)33岁时拔贡。“朝(廷)考以知县用，分发广东，丁忧服闺，奏留江南，署赣榆县，补傈阳县。后摧河工江防同知、迁海防同知。道光二年以风疾卒干任所，享年五十有五，著有‘桑连理馆’诗文词集若干卷、又杂著等若干卷，惜均未行世。”
陈鸿寿能够名列“西泠八家”之一，其在篆刻方面的成就自然毋庸置疑，“秋堂（陈豫锺）专宗丁龙泓，兼及秦汉，曼生则专宗秦汉，旁及龙泓。”可见陈鸿寿是宗法古人，同时很有创新的。
●陈鸿寿 自然好学
不过陈鸿寿天纵英才，他注定要做大事的，除了印外，他还是诗、文、书、画、壶俱精的大家。现在世人更多追捧的不是他的“曼生印”，反而是他的另一门副业作品——“曼生壶”。
那么曼生壶是什么呢？陈鸿寿年轻时就非常喜好品茗,曾写诗句“谡谡闻松风,空亭转凉吹。坐久瀹清茗,试领味外味”，后来机缘巧合之下，陈鸿寿结交了诸多喜欢制作紫砂壶的手工艺人。嘉庆二十一年前后，陈鸿寿担任溧阳知县，听说宜兴紫砂壶濒于失传，于是决定研究造壶。据传他常常在办公闲暇之际亲自到制壶作坊，与制壶名家合作，亲自奏刀，撰写铭文，所制砂壶很受时人重视，人称其为“曼生壶”。
开门七件事：柴米油盐酱醋茶，吃喝是首要的，比起曼生印，人们更追捧曼生壶倒也说得过去了。
赵之琛
赵之琛，字次闲，号献父、献甫，同样是浙江钱塘人。
赵之琛与其老师，同为西泠八家的陈豫锺、陈鸿寿两人的缘分很奇妙，自他的祖父赵贤和父亲赵与就开始了，他的长辈们都与大师们交好，或许我们可以说，次闲就是在充满篆刻艺术气氛的家庭中成长起来的。
赵之琛长大之后拜陈豫锺为师，同时学习黄易、奚刚、陈鸿寿等人的技法长处，可谓集浙派之大成，声名卓著。
●赵之琛 鱼雁
因为性格温和，并不拒绝求印者要求，加上勤奋刻印，所以他的传世作品有千枚之多，是西泠八家之最。可惜次闲一生不仕，晚年在太平天国战乱中流离失所，客死他乡。
钱松
钱松 , 字叔盖, 号耐青, 浙江杭州人。（钱松的号远远不止耐青一个，另外还有铁庐、耐清、老盖、古泉叟、未道士、云和山人、西郊、秦大夫、云居山人、云居山民、铁床觉者等。小号多到可能只是用过一次就丢掉了）
同他的大多数西泠前辈一样，钱松终身不仕，或许正是没有官场的束缚，钱松得以专注于篆刻之道，据说钱松曾临摹汉印2000方，技艺为历代印人推崇，赵之琛赞叹道:“此丁黄后第一人, 前明文何诸君不及也。”丁是丁敬，黄指黄易，文是文彭，何是何震。与钱松同时代的赵之琛应该是最了解钱松的篆刻家，他的评价应该是公允无私心的，从他的话里可见钱松篆刻水平之高。
韩天衡先生更是认为钱松已经要超脱出“西泠八家”的范围自成一派了。他在《豆庐印话》 中说到：“钱松虽八子之末，而取径敬身，又有摹汉印二千钮之功力，天资高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了“西泠八家”的“交椅”。而以吾之见，钱松足以超过六家，而与丁敬比肩。”大意是说，虽然你们浙派、西泠八家官方认定他是最强的，但是在我看来，你们就因为他是杭州人占他的便宜。
●钱松 富春胡震伯恐甫印信
钱松临摹汉印2000方，这或许也是给我们的一个启示，任何一项事业如果想要取得卓越的成就，坚持是少不了的。钱松的这股坚持劲确实值得你我学习。
●西泠八家师承关系交往图
至此，“西泠八家”的全部人物我们已经全部了解一遍啦，值得注意的是，这个名号代表的不仅仅是八个人物，或者是整个浙派，“西冷八家”更代表了篆刻艺术明清时的盛世景象，遗憾后来的学习者只知模仿却不考虑改进，慢慢地，印坛因为缺少新鲜的想法就此沉寂下来，篆刻技艺也就由盛转衰，不复以往的光景了。
