又或许，叶小美自己心里清楚得很，只是不想承认罢了。
从2001年公司业绩跌入谷底，我临危受命担任无印良品的社长，到2007年我辞去社长职务期间，无印良品的业绩得到了非常显著的回升。理念进化方式：有理由的便宜+消费者视角无印良品1979年创立以来，我们一直固守自己的核心理念 ，同时也一直在持续深入探索和深化我们的核心理念，使之不断进化和发展 ，以适应顾客需求。
不在商品上贴品牌名称。店铺数量、商品种类越来越多 ，跟顾客之间的距离也越来越近，顾客也很愿意在无印良品购买更多的商品。通过以上9个商品开发灵感，我们开发出诸多受大家欢迎的产品：舒适沙发、LED便携灯、中国条凳，还有中国青白瓷、印度咖喱壶 、四格笔记本等。商品开发具体方向确定后，进入下一阶段，就是详细定下商品的基本参数。只销售为无印良品设计的商品，不在其他地方销售为无印良品设计的商品。
对这个回升做出最大贡献的就是商品开发的改革，我们总结出来的理念是进化和执行：进化主要是指制作商品的流程设计。2、社会媒介，比如报纸、杂志、电视、媒体等。其中，阅读人数是指记录微博的阅读总人数，意在鼓励粉丝多浏览自家爱豆的微博。
可在这背后，为粉丝创造对决平台的微博无疑是最大的受益者。热度就是有话题性，有了话题性就自然有关注度。蔡徐坤粉丝发布退出微博势力榜声明之前，张艺兴也在官方渠道发布声明称，因不明来源的恶意违规行为，造成张艺兴先生的微博@努力努力再努力x在明星势力榜的数据波动，我方决定暂时退出该榜单。所以，粉丝会在一个月内集中为自家爱豆打榜送花。
宿舍晚上11点准时熄灯，但叶小美觉得在黑暗中静静欣赏偶像的照片与文字，是一天中最美的时刻。一位店家表示：价格差距，归根到底是账号存活率的差距。
用叶小美的话来说，对上了‘暗号，粉丝与粉丝之间，才能有的聊。社会影响力要求粉丝自主发微博时提及该明星。甚至从某种程度上来讲，无论是粉丝经济还是网红经济的发展，都离不开微博在其中的推动。也因此，每当明星爆发绯闻、电视剧上新、偶像明星发布新作品，微博都能从中获益。
一位娱乐博主表示，有很多明星戏演得很好，但就是没有热度，戏红人不红，没有商业价值。2016年10月 ，易烊千玺粉丝举报微博通过明星势力榜诈骗。像叶小美这样拥有多个微博小号的粉丝在饭圈被称为轮博女工 ，想要成为轮博女工并不容易，至少持有微博小号十个以上重要微博做好转评赞工作月花费1000元以上已经成为圈内轮博女工未被明言的硬性标准。按照规则，内地榜、新星榜 、练习生榜、组合榜的最终得分，由阅读人数、互动数、社会影响力、爱慕值 、正能量值五项数据组成 ，各项分别占比20%。
港澳台榜、亚太榜、欧美榜的最终得分则由阅读人数、互动数、社会影响力、爱慕值四项组成，各项分别占比30%、30%、20%、20%。在粉丝经济时代，背后不仅有着复杂的饭圈文化，还有由此滋生的专业刷榜、热搜贩卖等黑色产业链。
在粉丝经济中，微博扮演了连接明星与粉丝、品牌主与明星 、制作方与观众的平台的重要角色。与之前的那一批动不动就爱用英文表达某种情感的粉丝不同，Z世代粉丝更喜欢汉语拼音。
但叶小美并不觉得自己是Z世代(指95后、00后观念超前的年轻人)狂热追星的那一类，我是多担粉丝。当时TFBOYS三名成员的粉丝和今天蔡徐坤的一样，都非常重视微博势力榜的第一名，并且花费200万元投入到易烊千玺冲第一的行动当中，但由于榜单提前结束，最终导致易烊千玺未能冲榜成功，粉丝由此发起了针对微博的大规模抗议。仅蔡徐坤就已经引起官方两次注意，前一次是1亿转发量的数据造假，后一次是跟周杰伦的数据PK生产者需要永续地迭代不断地去强化，苹果手机一年一款，用户几乎每年都换，购买必须要引流 。第二次机器时代解决针对脑力方法的问题，是解决我们的算力和脑力的不足。要听到被记录的声音就开始有了黑胶唱片、录音机，收音机，再往后就是MP3、App这些东西的出现，到了现在 ，开始出现智能音箱。
这样我们就基本明确了猫王在这个时代里的思考路径 ，知道了机遇在哪里，知道我们应该做什么，不应该做什么。第三个追问就是从如何商业的规律来看待猫王产品的机遇点。
那么生产者就是我刚才讲的，与其更好不如不同。这个成功 ，我觉得更多的是有一些偶然因素，我们并没有自己的方法论 。
而在消费者社会里的消费者呈梯度分布，最上层的是领导型的，中间为主流的，最下面的大众属跟随型。这背后的逻辑就像《流动的现代性》里写的，社会从由生产者主导变为由消费者主导，消费者社会的特征是越来越多人成为购物狂，他们没有购买的需要，而是为了购买而购买，为了浪费而购买，浪费成了社会驱动力。
消费者多数也注重这个。很多创业公司都是商品思维，这也没有错，但是我们想商品思维是常人思维，怎么能够跳出商品思维去看事情，因为这样才可能取得突破。消费者也是少就是多，精就是好 ，不一定要都一样。我认为我们得不断迭代，不断超越自己。
有趣的灵魂不多，漂亮的皮囊更少背后的新趋势再看从社会学层面的思考。所以我们开始对产品做文化层面的升级。
作为消费者，也是越多越好来者不拒，哪怕他不用。产品IP ，消费社会里的生产者会把产品IP变成公司成长的一个新方向。
产品的同质化，生产者社会的消费者不怕同质化，因为我买的是功能，生产者社会里面的生产者就讲没有最好只有更好。我们做了子品牌，叫radiooo，让它具有无穷的想象，制定各样的文化 ，比如致敬文化的摩德族，致敬设计艺术的波普，致敬冒险家的飞鹰 ，致敬音乐家的电台司令等等，这些产品实际上只是一款产品 ，它是由内核和可换的外壳组成 。
从生产者和消费者两个不同的维度里面，产品都有不同的解读。既然我们不愿意庸俗，那我们只好选择孤独，如何孤独？就是不要去做比它们所谓更好的东西，没有更好，只有不同。中国的哲学家王东岳，有一本书叫《物演通论》，提到一个经学就是叫做递弱代偿。在产品外观上面，生产者社会里的生产者要围绕功能去设计产品，但不太注重外观。
而消费者社会，即感性社会是以人为中心的，以人为本，它是讲运营人 ，运营流量，运营社群。所以底层建设的这些人都是先驱，而在商业探索这个阶段是先烈高发区，只有在差异化应用这个阶段才能细分市场沉淀品牌。
消费者社会里的消费者不在乎天长地久。第三 ，我愿意改变自己，改变自己可能就有机会。
因此时代的进化，音乐需求也将演化出新的属性。产品的生命周期，生产者社会里的消费者购买一个产品就希望经久耐用 ，生产者就希望按产品线、按市场去规划。
